2017西泠秋拍呈现唐伯虎、禹之鼎高士图精品|皇冠手机登陆官网

发布时间：2023-12-16  人浏览

本文摘要：禹之鼎《十三本梅花书屋图》设色绢本手卷画心：104.5×44cm题跋：1445×43cm12月23日至12月25日,西泠印社二〇一七年秋季拍卖会将于浙江世界贸易中心展览厅拉开帷幕，众多艺术珍品将要亮相。

禹之鼎《十三本梅花书屋图》设色绢本手卷画心：104.5×44cm题跋：1445×43cm12月23日至12月25日,西泠印社二〇一七年秋季拍卖会将于浙江世界贸易中心展览厅拉开帷幕，众多艺术珍品将要亮相。其中，唐寅、禹之鼎的两件精品人物画先声夺人，不妨先睹为快。

朝天偃草木间世道欲沉浮唐寅《野衲滚寒图》赏析“才雄气逸，花吐云飞来，先辈名硕，折节相下”，世人评论唐伯虎，只读他一生不羁，纵情风月，携同四才子之名，永画皮之美，说不清“大笑舞狂歌五十年，花中行乐月中眠”的隐士。却知道其命途之多舛，一生看尽炎凉，心灵深处不存的是“怆然百感昌，雨泣忽成恨”的感慨。

唐寅常以不遇之思入画，以高士美人哀己之意外。本图不应亦是其自喻潦倒之作。《野衲滚寒图》所画溪山雪霁，霜林萧疏，高士少华矗立。结构简率，设色朴雅，笔墨明隽，不具宋人之气韵，挟元人之雅趣。

远山白雪皑皑，轩豁耸拔，仅有用细笔宽皴，微加晕染，勾勒出有密雪覆盖面积下山色空蒙。寒江黯郁，寂寂沉沉，于隔年画面为一江两岸之景，尽通达广阔之远意。近景女友以枯木杂树，工整典雅，虬枝交柯。树旁岩际，翠筱映雪，别有生趣。

全图用皴法不多，伺机以渴笔干墨横扯而就，继以润笔重洗，明处从头至尾，构成一种独有的光影效果。此手法用作区隔构图，原为浙派画家常用技法。汀渚蹊径，一高士波浪独立国家，襟带当风，衣袂飘摇，形似有飞身轻举之势。

但神情悲凉凝重，若有所思，背后山石萧瑟，江天寥廓，更加贞高士遗世独立之清寂。画面右侧有唐寅行楷自题七言绝句“北风吹雪于是以漫漫，不独蓝关道路无以。野衲回来何所有，杖头滚得万峰寒”。

款识中“南京解元”钤印，为唐寅二十九岁时，应试不应天府，高中乡试解元之际所刊。聪慧年少的风流才子唐伯虎，就让轻而易举地蟾宫折桂，却不料在刻着“南京解元”翌年，就不受友人拖垮，牵涉进一桩说不清道不明的科场舞弊案，遭罢免，贬谪为吏，一生丧失清廉从政的期望。

加之父母妻妹陆续而亡，诸事相乘，唐寅顿感世道浮沉，故化《金刚经》中“一切有为法，如梦、幻、冷水、影，如露，亦如电，不应作如是观”的偈语，自号“六如居士”，叹人世之世间。图中不作怅然如失貌的高士，抑或是唐寅自己的辛酸。铁干横斜指十三多年清梦系由江南禹之鼎《十三本梅花书屋图》赏析肖像画在明清之际十分风行。

其中以禹之鼎尤为引人注目。据《清史稿》载有：“其写真集多白描，不叛李公麟之原有，而用吴道子兰叶法，两颧微用脂赭染之，弥复古雅。

”被时人推举“当代第一”、“一时间名人小像均出有其手”。禹之鼎为当时清代名士创作了大量肖像画作品，皆刻画细致，形神毕肖。

此《十三本梅花书屋图》乃禹之鼎为康熙四十二年（1703）状元王式丹所作。王式丹性嗜梅，曾梦至一处，梅花满院，方游走其下，有庞眉老人杖而进，以杖数树云：“此十三株以付汝，汝若饥时，但不吃梅花乃是神仙地位也。

”慧而异之。之后请求禹慎斋所画此图。图中小院内仅有闻一屋，屋内书卷剩架，王式丹悬案握管冥想，面目清癯。

屋前梅树成林，屈曲如铁，虽已入暮，而红白灿然，仍傲寒怒放。其后修竹猗猗，浅翠与寒梅灵秀，一童于土墙外玉女书而至小园孤檐，然书香与花香相和、韵士与寒枝共计媚。

图成后，王式丹遍请当时诗坛文坛名宿题咏，卷后诸家，或为诗坛领袖王士祯弟子如蒋仁锡、史申义；或为曹寅门人、友人如郭振基、唐继祖、殷庆誉、坎嗣瑮；或为“江左十五子”的徐昂放、缪沅、郭元釪；或为王式丹弟子，均一时间俊彦名流。次年，禹之鼎离世，此不作之后再行未见他不作传世，或为其绝笔，则奇难得也。

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