让中国艺术通过策展走向世界舞台_皇冠手机登陆官网

发布时间：2024-01-23  人浏览

本文摘要：机器人·间展出现场　　12月14日至15日，由中国美协策展委员会、中华世纪坛艺术馆牵头主办的第二届“策展在中国”论坛暨2019年中国美术家协会策展委员会年会在北京中华世纪坛艺术馆举行。

机器人·间展出现场　　12月14日至15日，由中国美协策展委员会、中华世纪坛艺术馆牵头主办的第二届“策展在中国”论坛暨2019年中国美术家协会策展委员会年会在北京中华世纪坛艺术馆举行。论坛以“策展与时代·文化责任”“策展与时代·学术发展”为主题，对中国策展学界的新现象、新问题和新的成果展开辩论。　　艺术家个展，大自然是艺术展出中的“基本粒子”。

纵观2019年举行的庞茂琨、隋建国、苏新公平艺术家个展，其策展思路更为侧重艺术探寻与时代语境的关系。“更加多的艺术家把艺术创作过程呈现出到展出现场之中，这不仅需要提炼出艺术家在艺术方法论上的最重要经验，还能由此用历史眼光来观照当下的个体，把个体放到一个更大的学术语境中来展开仔细观察。

”中国美协主席、中央美术学院院长、中国美协策展委员会主任范迪安说道。　　2019年的艺术策展，“科技”与“新媒体”是绕行不出的关键词——作为“亚洲文明对话大会”系列活动之一的亚洲数字艺术展、中央美术学院举行的科技艺术季、今日美术馆举行的展出机器人·间……今年举行的科技艺术展不胜枚举。这些展出更加侧重做到科技与艺术融合的新趋势，在新媒体和科技艺术展出的策划中侧重观众参予和体验，倡扬人文精神，但是随着新趋势的发展也产生了新问题，就如中央美术学院实验艺术学院院长邱志杰所说，“科技+艺术”渐渐沦为一种噱头经常出现在商业领域里，“新媒体”“沉浸于”这样的词被四处用于，这类“沉浸式”的展出往往由大量的光影、光斑构成，这样的环境沦为人们对新媒体艺术展最主要的想象，而这类展出旗号科技和艺术的旗号，沦为了当下风行的文化消费方式，但它并无法让观众反省自己的精神生活。

“所以在今年策划的‘脑洞——人工智能与艺术创作’‘科技艺术四十年——从林茨到深圳’这两个展出里，我们有一个潜在的意识就是避免‘沉浸于’这件事情，在展出里观众将会看见如今大行其道的所谓沉浸式体验，每件产品我们企图突显它的独立性，而不是获取一种尤其原始的感性经验，以此获取一种理性思维。”邱志杰说道。

　　与新媒体类艺术展某种程度更有眼球的是设计类展出，这类展出的策划侧重中国设计的发展之路，以“大设计”的视野推展公共艺术发展。范迪安说道：“北京国际设计周以及刚在珠海举行的珠海国际设计周等等，许多设计展览体现了国内设计的较慢发展，同时也尤其侧重中国设计和国际设计的较为，这类展出的策划为关上策展思路明确提出了许多新的话题，因为它更为侧重与公共文化之间的关系、生产能力结构的调整、新的动能的培育等方面的关系，在这个基础上，许多设计类的展出同时把公共艺术相容进去，或者在公共艺术的展出中运用许多设计类的作品。

这些在中国策展实践中大家所寻求更为‘横跨’和‘就越’的方法和理念，是很有意思的现象。”　　中华世纪坛艺术馆继续执行馆长冀鹏程说道，北京国际设计周每年在北京的多个场所中举行，为全国品牌赋能或护持资源，早已构建了很好的社会效益——洗手附近的湖泊、改建胡同里面的垃圾清运车站等场所，环保的设计理念在为普通老百姓获取一种更加身体健康的生活方式上做到了大量工作，但是这些大量的工作里有上百个项目，这急需对公共文化设施服务这样一个十分基础的职能展开升级。　　如今，艺术策展必须面临社会性很强的文化与语境来实行，引人注目中国的文化视角，描写中国故事。“策展界新的动向，就是中国的艺术通过展出策划南北更为宽广的世界舞台。

”范迪安说道。以威尼斯双年展为事例，看起来威尼斯双年展中国馆是一个常设的项目，但是在多年的策划中，更加反映出有中国策展人对全球策展态势的分析和思维，特别是在侧重把中国本土的文化资源与创意互为融合的成果推上世界。在新的国际舞台里中国的当代艺术究竟想要呈现出什么样的面貌？这是今日美术馆馆长高鹏仍然在思维的问题，他说道：“今日未来馆自由选择科技这个领域，一方面是源自一种新的可能性，一方面是源自我们自己的本土文化。”“在策展的传统语境中，20世纪80至90年代，我们思维更好的是中国的身份如何与西方的价值体系对标，甚至跟随和把持它,但传统话语体系在当下早已渐渐没落，价值体系早已再次发生了转变，受众不道德从慢读书模式变成速读模式，受众从一无所知到无所不知，因为他有可能比我们懂还多，因为他身边有百度，还有他自己的思维。

”冀鹏程说道。　　艺术策展在中国，必须所有策展人提高策展方法论水平。

“在如今中国城市发展的极大实践中行动中，大都市圈的建设尤其是粤港澳大湾区都市圈的建设，以及中国的乡村建设，毫无疑问对整个文化生态的结构、明确文化活动类型的进行，都获取了新的条件。这些都市圈和新的乡村怎么需要构成自身的文化特点？展出策划就沦为一个小小的切口。”范迪安说道：“社会情境的转变必须策展人提高还原成和概括的能力——还原成就是需要将策划视野放在艺术家的具体化动机上，棚顶艺术创作现场、展出现场、社会现场；同时要在概括层面上需要明确提出新的学术命题。”这也是如今的策展人仍然自问的问题：“我们期望向公众表达什么？我们期望在新的国际舞台中呈现出中国当代艺术怎样的面貌？。

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