山水花鸟画战“疫”显功力_皇冠手机登陆官网

发布时间：2024-04-01  人浏览

本文摘要：广州文艺界战“疫”在行动以人物画形式刻画抗疫、防疫前线辈出的英雄模范和典型事迹，往往更为直观，这也是众多艺术家所使用的方式。

广州文艺界战“疫”在行动以人物画形式刻画抗疫、防疫前线辈出的英雄模范和典型事迹，往往更为直观，这也是众多艺术家所使用的方式。广东画院的多位山水花鸟画家则通过充满著大气魄的都市山水和具有深远影响内涵的花鸟作品来展现出艺术家对“逆行者”的赞许、对民族精神的歌颂，并体现了国画的笔墨意韵。在谈到抗疫题材的创作时，广东画院院长、广东省美术家协会副主席林蓝多次对记者说道：“我们在倡议的时候，首先特别强调高质；其次，拒绝用心，要持敬畏之心，画自己确实为之打动的，所画好所画，不波澜、不为难、不应付。

我们不必奔赴前线，更要尽一位艺术家的职责。”山水花鸟画如何战“疫”？可以说道，广东画院的艺术家们交还了一份有一点糅合的答卷。借花为武汉、为“逆行者”打气钟南山院士说道武汉是一座英雄的城市。

英雄的城市也具有英雄的市花——梅花。诗人李白曾留给名句：“黄鹤楼中刮起玉笛，江城五月堕梅花。”因此，以艺术助力抗疫，林蓝自由选择以梅花为主题来为武汉打气，祝福武汉“凌寒益贝利”。

林蓝回应关山月先生笔下的红梅给了自己相当大的灵感，特别是在是《妞不争春》。“关老展现出的是梅花奇崛霸悍又生机勃勃的状态，让我印象尤其深刻印象。”所以，在找寻创作角度时，林蓝脑海里很快跑出一树梅花的形象，这也是她自己擅长于的花鸟画题材，可以将自己的情感展现出得更加充份。

这件尺幅为211x171cm的大作，名称就是《梅坚如铁·武汉·2020》，勇猛有力的枝干特别是在引人注目，这也是林蓝着意展现出之处。“梅花和桃花十分像，但为什么桃花变得柔和梅花变得稳健呢？主要是因为桃花的枝条是斜出的，为30度夹角，而梅花是90度，所以桃花看上去像少女，梅花像勇士。”痛快淋漓地画完了枝干，林蓝实在有点不告诉怎么继续下去了。“样子想要传达的都传达完了。

后来随着整个抗疫形势愈发明朗，艺术感觉又回来渐渐完全恢复，开始在枝头装饰起花朵来。”她说道自己的动作还是快了一点。只不过不是快，而是在一位严苛自我拒绝的艺术家眼里只有更佳。广东画院创作室主任李东伟某种程度自由选择以梅花为主题展开创作，但他的《祈福图》和林蓝的作品风格迥异——在一枝纯粹用水墨刻画的遒劲梅花下面，一支红烛火光跃动，默默地祷告着白衣战士五谷丰登回来，象征物意味浓厚。

李东伟说道：“中国画历年来侧重把大自然现实转化成为笔墨，托物言志。梅花既是武汉的市花，同时也在飞雪中带给春的消息，本身就是百花中的‘逆行者’，其精神和战‘疫’中的白衣战士息息相通，我期望通过这件作品为‘逆行者’祝福。”这些年也仍然专门从事花鸟画创作的广东画院院长助理周正良则以系列《玉洁图》突显抗疫勇士们的内在精神力量。“兰花象征物着高尚，和‘逆行者’忘我奉献给、不恐壮烈牺牲的人格精神十分与众不同。

”周正丰回应。《玉洁图之一》以蓄势待发的花蕾、活力宛如的兰叶、圆润相映的题记，构成反感的形式感与视觉张力。《玉洁图之二》则以更加简练的画面、更加有总结力的枝干与洁白的花朵，突显高尚的主题，也反映了中国画“随类赋彩”的魅力。

都市山水展现出火神山气魄广东画院一级美术师黄唯理以一幅宏伟而细致的山水画巨制《火神山曙色》来比喻全国人民齐心协力战“疫”的气度，并展现出人类成败的信念。让人不由得回想黎雄才先生于20世纪50年代创作的《武汉防汛图卷》。黄唯理回应，自己过去所画过不少人物画，这次一开始也起了人物画稿，但后来实在整个艺术界关于抗疫主题的山水画较为较少，自己这段时间又仍然在探寻都市山水，所以要求挑战一下，以都市山水的方式展现出火神山医院建设的伟业，展现出民族精神和中国速度。

但武汉没什么大的山脉，怎样在作品上展现出山水画的画意？创作过程还是甚有可玩性的。因为无法到现场采访，黄唯理搜集了很多资料，还包括图片、视频、建设过程的直播、各地车队的转入等，都是一看再看。他还通过卫星地图等高科技手段，仔细观察细节，像挨着火神山是一个半岛形的地貌以及旁边的一些小山丘，都被黄唯理捕捉到了，然后融合“孤帆近影碧空尽”“滚滚长江东逝水”的诗意，展开全景式展现出。

“基本都是心目中于原貌的，只做到了一些小改动，远处的山峦上也特地再加了红色，传达一种庆贺曙光的心情。”所画的过程，黄唯理大自然就回想了黎雄才先生的《武汉防汛图》——某种程度是关于武汉的山水画，某种程度是展现出战天斗地的场景。

家里正好有一本《武汉防汛图》的大画册，黄唯理重复地展开推敲自学：“黎老很擅于营造气氛，也十分严肃仔细观察生活，这些都给了我灵感。”古柏巨榕竭尽战“疫”精神《论语》中有拜曰：“岁寒，然后闻松柏之后凋也。”在中国传统文化中，松柏往往象征物着坚贞不屈的英雄气概。

《广东画院》副主编陈映欣建构的《丰碑》，正是以雄浑的古城墙和傲然挺立、顽强不屈的古柏为画面主体来歌颂英雄。陈映欣告诉他记者，面临根本性的事件，画家要展开消化，从自己的感觉抵达展开创作，这才是确实的艺术态度。这件作品的素材来自他几年前的素描手稿——“黄帝手植柏”，“这次我突然想起，这棵树既有象征意义，本身又十分壮丽，枝干、造型都有一种向下勃发的力量，和中华民族不屈不挠的精神息息相通，也能很好地反映这次增援武汉的‘逆行者’们的勇气和毅力。

”陈映欣将素描稿刷了出来，展开构想深化，让遒劲的柏树和后面深红色的墙构成对比，让画面更加有层次感，也更加有冲击力。因为是相吻合心里展开创作，陈映欣仅有用3天时间就已完成了作品。“整个过程很成功，对自己的心灵也是一次洗礼。

”陈映欣道。出生于1980年的杜宁老师某种程度心怀国画的“大格局”——他以一件具备南国气息的作品——《休戚与共》来展现出整个民族同根连接、不屈不挠的战“疫”精神。

他无意用方笔来刻画巨榕几经岁月磨砺、风雨蹂躏又傲然屹立的精神，在色彩上引人注目工整和凝重感觉，让作品看上去像浮雕。杜宁回应，榕树的众多特点是其气根可以延绵生长，无数气根都深扎在大地之中，吸取营养，联合拉起茂盛的树冠，这就像全国各省的‘逆行者’、各地物资奔向武汉，将这座英雄的城市托住。

“只不过同尺寸的前后所画了两三稿，开始不过于失望，渐渐才调整到现在这样的画面感觉。”杜宁回应。可见，每一张力作的背后，都有一颗决不为难的心。

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