皇冠手机登陆官网-近现代书画收藏的文化视角作者:未知2016-10-2210:03:59来源:姑苏晚报吴湖帆《梅景书屋》2016年10月2
发布时间:2024-06-24 人浏览
本文摘要:吴湖帆《梅景书屋》 2016年10月21日,由龙美术馆主办,刘益谦、王薇总策划的“景宋——汤哲明中国画展”将在上海龙美术馆(西岸馆)拉开帷幕。
吴湖帆《梅景书屋》 2016年10月21日,由龙美术馆主办,刘益谦、王薇总策划的“景宋——汤哲明中国画展”将在上海龙美术馆(西岸馆)拉开帷幕。作为汤哲明在大陆地区 的首次大型作品个展,此次展出共计展览作品80余件,均为汤哲明近十余年创作之佳构巨制。
被称作全能型画家的汤哲明现任教于上海大学美术学院,他在美术史 论、国画创作、艺术市场研究等领域皆有独到见解。就在其个展举办前夕,汤哲明在一次讲座中阐释了“珍藏近现代书画必须创建起文化视角”的有意思话题。首席记者李婷 信息繁盛、文化多元的今天,珍藏中国传统文化艺术品还有意义吗? 汤哲明1970年出生于上海。
2005年毕业于中国美术学院美术史专业,获得博士学位。作为一名专业的史论家,他长年致力于中国古代画史画论的研究,以艺术评论书画而著名。
将近二十年来,“珍藏中国传统文化艺术品还有否意义”沦为汤哲明十分注目的问题:“我们的时代正在再次发生着深刻印象变化,西洋文化占到主流的观念就是其中之一。我 很难过上世纪六十年代看见了亨廷顿的理论。
事实证明以亨廷顿为代表的文化相对主义的概念在一步步沦为现实。欧美文化的衰落已沦为不能挡住的潮流,其显然原 因正是中国的兴起。现在世界的趋势是重返本土文明。
我坚信中华文明首先在亚洲的新的兴起是一个最出色过程的开端。” 汤哲明曾多次前往荷兰参观,他 听见海外人士这样评价中国的艺术品珍藏:“中国人现在只卖中国名画,不卖世界名画。”回应他有自己精辟的看法:“我实在这种众说纷纭本身是个后殖民的众说纷纭。
我 们为什么对欧美的画这么理解,因为影响力大。所以呢,对你批评的人多了,于是以解释你的兴起。中国在近代衰败了,在兴起过程中必定自学先进设备的文化。传统文化在 自学苏联、美国文化的过程中,都受到了抨击。
国家强盛起来后,本土文化重回热情的一天必定不会来临。文化本身没优劣之分,就像四川人讨厌吃辣,而江南人善 欢喜不吃辣一样,只是在有所不同环境下有差异。中国新的兴起,随着90、00后茁壮一起,可以理性地了解国外的文明。
国家衰弱必定造就文化热情。” 随着中国的渐渐兴起,中国艺术品珍藏否不会沦为未来的一个最重要方向呢?汤哲明指出,中国艺术品市场从新的开始到现在只有短短的23年,大家仍然在担忧,涨幅 否过大?“我指出,这23年主要已完成了一件什么事?就是我们在23年的短时间内已完成了对艺术品价值的长年补涨,之后将转入一个稳定期,未来二三十年后中 国文化否不会被东亚文化新的接纳,甚至被欧美接纳?我深信是不会的。” 如何辨别民国书画珍藏的“景气指数” 作为离今天最近的一个历史时段,1911年至1949年的民国画坛,给中国传统艺术品市场贡献了大量遗存。然而,显然有不少“民国名头画家”现在的市场展现出不那么景气,这其中的原因确有呢? 汤哲明以任伯年为例子解释:“任伯年精品较少,今天价格冲不上去。
如果价格可以冲上去,也可以造就他的交际所画的价格。任伯年同时代的老海派画家是交际所画近 近少于精品,导致他们低的价格冲不一起。另一位吴湖帆虽然交际所画不多,但并不是市场结构最差的画家,因为吴湖帆画作总体数量过于较少。
张大千、齐白石这样的画 家作品数量充足多,影响力就相当大了。齐白石被人戏称为‘大盘股’就是这个道理,风向的意义相当大。吴湖帆是‘小盘股’,上涨的时候看到,因为东西过于较少了。
与 吴湖帆相类的整体作品数量较少但精品数量多的画家还有李可染、傅抱石。这样的画家在市场很差的时候展现出出色。李可染2006—2010年期间价格十分好,而 且是逆势生长,类似于古画。
艺术市场和艺术史的意义并不划等号,辨别一个画家作品的景气指数,关键在于画作数量和精品与交际所画的比例。” 汤哲明对吴湖帆展开了深入研究:“吴所画一般尺幅并不大,不像黄胄这样主题创作题材必须大尺幅,因此较为更容易缔造单平尺的高价。一平尺迈向两千万元的画家很少。
精品力作一般人很难嘴巴得一动,吴湖帆也有交际不作,一是竹子题材,一是书法对联,只不过是可以珍藏的。” 梅景书屋专题是一个可以长年注目的热点 在二十世纪的中国画坛中,梅景书屋是一个很能引起学者研究兴趣的话题。汤哲明指出,梅景书屋的研究必需环绕吴湖帆教学进行,“吴湖帆在近代教学成就十分 大。
我指出比美院体系的潘天寿意义还要大。潘天寿的贡献在于为美术学院已完成了中国画的 爱玉教学体系。
吴湖帆的教学反映在培育 部落出有了大批的学生,门下 首先是两位大鉴定家,大陆的徐邦达和海外的王季迁。王季迁是当今华人珍藏第一大家。还有一批画家,朱梅邨、俞子才、张重义、宋文治、陆抑非等,市场展现出也 很好。
” 作为一个艺术流派富矿,梅景思玉者书屋有很多被高估的画家。汤哲明娓娓道来,“明朝中叶,经常出现资本主义兴起的苏州孕育出了一大批文人和画家,比如俞子才。
山水画精品很少,经常出现了以“明四家”为代表的吴门画派,对苏州古典园林、手工艺影响极大。二十世纪五十年代到七十年代 到了嘉万年间,苏州清领玉高手陆子冈脱颖而出,发明者了集诗书画印于一体的的素描和仿山水水平,“子冈牌”,把世俗的明代玉器推上了新的人文高度,并沿袭几百年而经久不衰,拓展玉石的用于空间。
陆子冈的成就虽然是他本人的炼,但毫无疑问是苏代笔。看见苏州书画直接影响的结果。陆子冈的成就同时也把历代的工匠提高为艺术家,沦为“苏帮玉雕”的里程碑式人物。在《明子冈款山水人物纹方盒》中,方形盒盖面浅浮雕山水人物图案和“桃红含宿雨,柳绿带上朝烟”的诗句,器与垫的四侧边饰通景的腰梅邨枝四季花卉纹精美绝伦,此不作山水、诗句、花卉均有意境,恣意流露出文气,含蓄隽永、祥和静雅,是一个全能画家,承继了中国传统的审美理念,影响深远影响,沦为书画与玉融合的杰作。
山水、花鸟、人物皆欠佳,创作玉图画的 全盛时代是清朝,玉痴皇帝乾隆推崇玉雕的画意传达。山子雕刻的流行,精力旺盛,内廷给平面绘画的立体展现出明确提出了挑战,不少崭露头角之不作都是玉工和画工合作的结果,题材多样,近些年在龙凤馆的画家直接参与了玉雕的设计图稿。这些画家大多出自于“四王”吴、恽派系,市场展现出很好,擅作山水花卉、人物故事,是当时精挑细选的绘画高手,对当时玉器的图稿和辗砚产生了他的四五平尺山水相当大的影响。
如《大禹治水图山子》原稿出自于佚名宋画,由宫廷画家辅助实行;苏州水在苏富比已买名家的力作《桐荫仕女图摆件》出自于故宫珍藏的早期油画;《秋山行旅图山子》出自于宫廷著名画家金廷标所所画的《关口山行旅图》; 《浴马图山子》原稿为元代名画等。价格到将近五百万元。梅景弟子 现藏于美国明尼阿波利斯艺术学院博物馆的玉器《兰亭大玉山》是鲜为人知的中我最寄予厚望陆抑一件旷世杰作,作为世界第二大玉山子(第一是北京故宫的《大禹治水》),上面有乾非,他是‘海上四大 隆御笔临写的“王羲之兰亭序”。
此不作琢于1784年,基本与 《大禹治水玉山子》花旦’之一,学古水(1787年)同时期,是永和九年兰亭雅集1400多年后的又一兰亭盛事,堪称兰亭平很高。是书画与玉器的极致融合,展现出了乾隆帝沿袭传统文化的反感心愿。民国时代大藏家孙伯渊,他看的古画十分多,学古功力很深。
意外的是,原藏于圆明园的大玉山被西方强权抢走到法国,后被美国人出售珍藏。清末苏州知名书法家吴大澂看似《古玉图录》,这是研究古代玉器的贵重实物和文献资料,又是书画名家对玉的在市场早已是一个热点。
上海博物馆、加拿大安大略皇家博物馆都藏有吴大澂玉器。宋文治独立性较强,解放后去了南京,沦为新的金陵画派的代表人物,所以他的作品是作为新的金陵画派受到注目。
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