收藏失窃案引出国宝景泰蓝作者:萧蔷2015-03-2109:40:52来源:中国证券报-中证网　法国文化部日前发布声明，|皇冠手机登陆官网

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本文摘要：　法国文化部日前公布声明，巴黎的枫丹白露宫中国馆内约15件贵重藏品3月1日被盗。

　法国文化部日前公布声明，巴黎的枫丹白露宫中国馆内约15件贵重藏品3月1日被盗。警方正在调查。这些被盗的稀世珍品都是“珍爱珍宝”，其中一件中国清代乾隆时期的景泰蓝麒麟堪称中国馆的镇馆之宝。

　　据中国文物专家讲解，被盗的景泰蓝麒麟原为圆明园藏品，1860年被英法联军从圆明园洗劫。在西方博物馆中，珍藏和展出圆明园珍宝最多最差的要数法国的枫丹白露宫，其中最出名的就是这件景泰蓝麒麟。

这件曾作为瑞兽摆进拿破仑三世皇室的麒麟，四脚双脚，张口人声，通体填海造地蓝珐琅为地，擦铜丝作鳞纹，并以宝蓝珐琅装饰，颈部女友以绿鬃，眉毛胡子均外展鎏金。　　收藏界有句老话：珍藏若无景泰蓝，藏尽天下也枉然。这件麒麟的被盗，新的想起人们对沉寂数年的景泰蓝拍卖会市场的注目。

　　“清重器”和“清三代” 　　景泰蓝又称“铜胎擦丝珐琅器”，在铜胎上用粗施明德铜丝擦悬挂各种花纹，再行把珐琅质料的色釉填满在花纹内烧成而出。它源于元代，在明朝景泰年间盛行于宫廷，制作工艺臻于成熟期，用于的珐琅釉多以孔雀蓝居多，被后世称作“景泰蓝”。　　北京是景泰蓝的发祥地。

明清以降，景泰蓝因其“御用”，在民间有“一件景泰蓝，十箱官窑器”之说道。据传说，乾隆对其嗜之极深，小到手上的扳指，大到室内的桌椅、花瓶、熏炉、床榻用的都是景泰蓝。他还在紫禁城内的建办处专设景泰蓝作坊。

清末民初，北京民间经常出现“老天利”、“静远堂”、“德兴成”等水平高超的景泰蓝作坊。　　景泰蓝具备十分繁复简单的工艺，要经过制胎、擦丝、烧焊、点绿、火烧绿、磨光、镀金等108道工序，不仅运用青铜和瓷器工艺，还把绘画和雕刻技术带入其中，可谓中国传统工艺的集大成者。　　景泰蓝收藏家吴林指出，故宫博物院6000余件景泰蓝主要涵括元明和清代，辛亥革命之后以及现代的藏品基本是装饰之物。

按照吴林的观点，如果说景泰蓝珍藏是艺术品珍藏的洼地，清晚期景泰蓝的珍藏则是洼地中的洼地。　　国内现存明朝的景泰年间的景泰蓝器物极少，吴林将明朝称作景泰蓝的“成器”时代。

清朝康雍乾三代，景泰蓝的制作登峰造极，工艺亦比明朝有相当大提升。内廷建办处景泰蓝作坊就越筹办越大。清中期以前，景泰蓝成品及其制作工艺皆不得外爆出宫，吴林将明三代称作景泰蓝的“成峰”阶段。

　　清中期后，景泰蓝制作工艺流向民间。辛亥革命愈演愈烈后，清宫建办处的能工巧匠布满民间，“老天利”等民间作坊如虎添翼，民初的景泰蓝技艺以求爆发式发展。业内专家指出，从明代至民初的景泰蓝精品都有一点珍藏，但明清宫廷用景泰蓝存量较少，有“找不着的清重器’，惹不起的清三代’”之说道。

当代的景泰蓝多使用化学合成彩料，批量化生产且工艺质量鱼龙混杂，珍藏价值低的不多。　　景泰蓝是最有代表性的中国国粹，2006年被国家列入第一批非物质文化遗产。

在2014年APEC会议上，中国赠送给各经济体领导人和未婚的三件国礼分别是《四海升平》景泰蓝赏瓶、《繁花》手包套装与《和美》纯银丝巾果盘，前者为领导人礼品，后两者为领导人未婚礼品。“四海升平”景泰蓝由北京工美集团制作，瓶身38厘米低，为天坛祈年殿38米低的等比例增大。这也是一件“APEC蓝”，北京工艺大师们以藏于北京故宫博物院的霁白釉玉壶春瓶为原型，创新性地把画珐琅工艺、錾胎珐琅、擦丝珐琅三种传统珐琅工艺融合其中。

　　市场缘何萎靡不振 　　在内地艺术品拍卖会市场，景泰蓝已沉寂数年。　　“一件景泰蓝，十箱官窑器”。古董景泰蓝曾是海内外艺术品拍卖会的主角。

2002年香港佳士得秋拍电影的“明景泰御制擦丝珐琅缠枝番莲莲蓬盒”成交价为1057万港元。景泰蓝市场的黄金时代经常出现在2005年之后，国内外市场热火朝天，五六年间高价迭出：2008年佳士得巴黎春拍电影，一对清乾隆御制铜胎擦丝珐琅胡人像以652.8万欧元成交价，但这一世界纪录迅速被创下，2008年北京中贸圣欠佳春拍电影，一对“清乾隆擦丝珐琅多穆壶”以9072万元成交价；2010年12月，香港收藏家刘銮雄在香港佳士得拍卖会上豪抛掷1.295亿港元，竞得一对雍正时期的掐丝珐琅双鹤香炉。　　其后两年，景泰蓝尽管还极有高价成交价，但总成交量与成交率双双下降。

2013年以后，整体市场行情更为下滑，在伦敦拍卖会市场，曾有两组乾隆时期的御制景泰蓝分别售出80万英镑与50万英镑的价格。　　业内人士分析，景泰蓝市场萧条，一方面因其所属古董杂项门类近年来持续低迷，另一方面则是赝品后遗症令其买家信心严重不足。　　2005年之后，景泰蓝与明清漆器、青铜佛像等冷门一起沦为中国艺术品市场的新宠。

文物不能再造，确实的藏家又会只能使出，赝品开始大量进场。据估计，国内景泰蓝赝品的比例多达80%，境外则为20%至30%。尽管仿造珐琅器的成本很高，但巨额利润还是令其造假者趋之若鹜。

在内地市场，有些高仿五品甚至需要以假乱真，有些从海外转往的当代景泰蓝在做旧后当作古董买。　　此外，盲目估价、缺少规范的定价标准，也是导致景泰蓝市场下滑的原因。业内将景泰蓝大约分成三个档次：最高档为数量较少的元明时期传世之作以及清代宫廷建办处产品，这类经过皇帝特地审议再行经过铜作、珐琅不作、金作等有所不同皇家工艺部门至诚因应的艺术精品，在整个景泰蓝市场所占到比重很低；第二档是清代苏州、扬州、广州生产的供品，从纹饰到质量都不及清宫建办处，传世数量多，在一级市场中的现实价值不过三五十万元，但到了二级市场，有些拍卖公司还是只能估价至百万，流拍也是情理之中；而普通买家所能认识到的景泰蓝，绝大部分都是上世纪后期国内大批量生产的外贸商品，档次很低，价格也大多保持在数万元水准。　　当代仿品与老景泰蓝的价值差距云泥。

除纯手工和机器生产的工艺差异，古董景泰蓝多用便宜的天然珐琅色料，仿品则多用彩料或塑胶树脂替换；真为珐琅表面不会呈圆形水晶般的光泽和柔软质感，而仿照珐琅表面不易有油脂感和塑胶感觉，性质偏软；真为珐琅鲜有串色现象，仿照珐琅则串色显著。旧时民间作坊的景泰蓝胎厚色浮，且多有砂眼，仿品则手感较重，完全没砂眼。

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